Обычно когда говорят о великом советском кино, подразумевают что-нибудь эпохальное, масштабное, сложное, драматическое, философское. «Александр Невский» и «Война и мир», киноленты о войне и картины Тарковского, Михалкова и других.
Однако зачастую забывают упомянуть советские комедии.
Исправляем это упущение и напоминаем о трёх комедиях, просмотр которых поможет увидеть советское кино и жизнь русского народа в советский период его истории под необычным углом.
«Девчата», режиссёр Юрий Чулюкин, 1962 г.
Казалось бы, что необычного может быть в культовом фильме (помимо истории создания киноленты)? Классическая история «производственного романа» между поварихой Тосей Кислицыной, с одинаковой сноровкой уплетающей батоны с вареньем и стряпающей борщи, и лесорубом, передовиком и завидным женихом Ильёй Ковригиным.
Присмотритесь внимательнее — это же настоящий учебник традиционных русских ценностей.
Завидный жених здесь — не мажор на папенькиной иномарке, не «модный блогер» и не футболист-миллионер. Главный герой — пусть и нуждающейся в обтёсывании углов сложного характера, но работящий настоящий мужчина, не знакомый со значением словосочетания «не могу», но отлично знающий, что такое «надо».
А главная героиня — это ведь убойный русский ответ всякому феминизму. Попробуйте назвать Тосю Кислицыну забитой, молчаливой, покорной и не имеющей своего мнения. Не получилось, не клеится? Правильно, потому что русский идеал женщины совершенно другой: светлый, наивный, любящий, но при необходимости и «коня на скаку», и «в горящую избу».
«Три плюс два», режиссёр Генрих Оганесян, 1963 г.
Здесь всё ещё проще — искромётная, состоящая из южного солнца, черноморских волн и витиевато-воздушных, словно кружева, диалогов комедия о курортной истории дружбы и любви (заметьте — не романа, а именно любви) опровергает широко распространённый и дико живучий миф о русских.
Всем он знаком по голливудским фильмам: русские — мрачные, без чувства юмора, их улыбку не отличишь от злобной гримасы, у них на уме либо зверства какие-нибудь, либо тоска-печаль беспробудные, либо водка, либо Достоевский.
А картина «Три плюс два», снятая в то же время, когда страна только-только восстановилась после страшных потерь и разрушений войны, показывает каких-то «неправильных» русских. Нет, родную классику они чтят и Некрасова вспоминают, но всё как-то без хмурых физиономий, без гранёного стакана, без ужасов, лишь изредка с тихой светлой грустью. Эта лёгкая виртуозная комедия даст сто очков форы любым французским или итальянским мелодрамам и лучшим американским ситкомам. Да, русские — они такие.
«Любовь и голуби», режиссёр Владимир Меньшов, 1985 г.
В данном случае всё совсем, до предела просто, как всё гениальное, — фильм Владимира Меньшова в доступной форме показал русскую душу.
И дело даже не в читаемом крылатом образе голубей, который в христианской традиции ассоциируется с душой (в евангельском контексте — со Святым Духом). Проходящие через различные испытания, вплоть до самого страшного — измены, — Василий и Надежда Кузякины это и есть две половинки русской души. Совершенно разные по темпераменту, по складу ума, на вид то ли нелепые, то ли банальные, но совершенно неразделимые и вместе — абсолютно непобедимые.
Так что если понадобится попробовать объяснить иностранцу, что такое русская душа, покажите ему «Любовь и голуби». Правда, ему придётся выучить русский язык, ведь адекватно перевести эти диалоги невозможно. Но что уж теперь поделаешь.
